本页分别说明拟声与动作和时间压缩的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。没赶上末班车住在总裁家。
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从读者数据看，「拟声与动作」关注度 41、推荐指数 7.3，「时间压缩」关注度 43、推荐指数 8.1，「时间压缩」的读者关注度更高。
漫画本身无声，动作不会自己发出响动；拟声与动作讲的是用字形在视觉通道里补出听觉，让一次动作被读成有响度的事件。
先遮住拟声字，单看动作：仍能读出方向与力度，说明字只补音色，重点转向它给出的质地；读不出，说明字承担了动作信息，需重点核对位置与走向是否与受力点重合。再量字与接触点的距离，看字和动作之间是否被速度线、分格边框穿过，一旦被截断，声音容易被误读到相邻格。一格内有多个拟声字时，比较它们的相对大小，判断是同一动作的连续段，还是同时发生的两处声音。
只判断字与动作之间的指向关系，不评价字形美丑、字体选用或排印风格，也不能把字的大小当作音量的量化证据。当拟声字压在分格边框上或跨两格书写时，先确定它归属哪一格，归属未定就无法谈配合。自造字或无意义音节只能看它与动作方向、轻重是否一致，读音是否正确不在判断范围。
时间压缩让画格数量与故事经过的时长脱钩：读者感到过了多久，来自相邻两格状态落差的大小，而不是用了多少格。
列出前后两格之间真正改变的可见项，例如位置、衣着、光线、物件状态，再看中间隔了几格；改变项多而中间格数少，说明时间被跳过；改变项少而格数多，则是铺陈。
只处理时间上的跳过，不能用来交代同时发生的多条线索，并行要靠画格交替呈现。它也改变不了动作本身的速度：两格之间省略多少，不等于动作变快或变慢。
读者评论
有没有人跟我一样，看完立刻去翻旧稿子对比的？
看完之后再看别的作品，会不自觉分析作者的用意，有点上瘾。
看完有点上头，见谁都想聊两句分镜。
看完总算明白以前为啥老觉得画面乱，原来是视线引导没做好。
这类内容看着不起眼，其实最实用，值得反复看。