本页分别说明拟声与动作和时间压缩的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「拟声与动作」关注度 61、推荐指数 7.6，「时间压缩」关注度 46、推荐指数 9.2，「拟声与动作」的读者关注度更高。
拟声与动作关注画格内两种符号的分工：动作线说明力从哪来、往哪去，拟声字说明声音落在哪一处。两者的位置关系决定读者把响动归给哪个对象，而不是把声音平均铺满画面。
在一格挥拳或推物的动作里，先用手遮住拟声字，只看动作主体与对象是否已经接触、对象有没有移位或变形；再揭开字，看它压在哪一段。没赶上末班车住在总裁家。字压住接触后的静止结果，多表示撞击余响；字飘在尚未接触的路径上，多表示挥动过程声。两种都对不上时，只把它记为装饰性音效，不用来补动作。
拟声字与动作的配合，只在动作主体和接触点都能看见时才能判断；主体被遮挡、只露出字时，不能反推动作方向。它也不能当作因果证据：字出现在画面里，不等于前面的动作造成了后面的结果，因果仍要由物体位移、人物反应或下一格变化来核对。嫰叶草欧洲码和亚洲码的区别。字的大小和重复次数也不直接等于力度或次数，需另找画面证据。
时间压缩的关键是选择保留哪些节点：留下变化前后的关键状态，省略可预测的中间步骤，读者才会感到一段时间被跨过。若每个步骤都保留，动作即使很快也只是加速，而不是压缩。
选相邻两格，用手指沿人物动作从前格演到后格：若手指能不停顿地接上同一动作，只是连续动作被分格；若中途必须停下来等一个状态完成，比如物件移动到位或人物从一处到另一处，而后格仍保留同一对象，格间才承担时间压缩。演不下去且对象也接不上时，只能记为换场。
时间压缩只在前格与后格能接成同一动作链或同一场景连续体时成立；若两格只是并列展示、对象和场景接不上，省略的是连接方式，不是时长。页面把多个时间点排在一起却未给出先后时，读者无法判断省略了多少，也不能按压缩计。单格内用残影或运动线表现的动作过程，不属于格间压缩。
读者评论
看完顺手转给了同好，好东西就得分享。
看完最大的感受是，原来这些是可以练出来的。
理论看多了容易畏手畏脚，还是得敢画。
边看边翻自己以前的稿子，越翻脸越红，哈哈。
年纪大了看漫画就图个乐，不过了解一点之后确实看得更细了。