本页分别说明视觉证据和作品比较的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「视觉证据」关注度 42、推荐指数 9.4，「作品比较」关注度 51、推荐指数 7.8，「作品比较」的读者关注度更高。
视觉证据是先有一个具体疑问、再在画格中找到能回答它的可见项：疑问可以是“手有没有松开”，证据就是手部位置与用力方向。它靠问题与可见项的对应成立；若只是罗列画得清楚的细节，却说不出要回答什么，那些细节只是画面描述，不承担举证。
判断视觉证据，可从相邻格的结果往回找支撑：先记后一格物件位置或姿态的变化，再回前一格找能解释它的可见项，如接触点、边缘位移线、朝向线。前一格指认不到，或所指项与后一格冲突，只能记为相邻，不能写成动作已发生；两格都按同一画框方位记录。
视觉证据的适用边界，先看阅读顺序是否已经确定：版面无引导线、分栏不清或跨页排列时，单凭上下左右位置不能判定哪一格先读，也就不能用它倒推先后。红桃解说_日本视频家访后。此时只能记某格位于某侧，先后需另找编号、文字提示或版面线；阅读顺序未定时，画面差异不承担时间先后结论。
作品比较的基本单位不是整部作品，而是同一处理环节上的成对样本：把两件以上作品在某个可指认的环节上记成相同项与相异项，再看相异项是否改变阅读结果。它靠“差异能定位到具体画面位置、相同项能排除其他解释”成立；只谈整体风格或喜好，无法构成比较。
作品比较的判断，可以从“两件作品给人的感觉明显不同”这个结果往回推：先把这种感觉改写成一句能在两件作品中分别指认的现象，例如同类内容在呈现顺序或详略分配上的差别；再列出可能造成它的几项来源，如取材范围、总篇幅、单位内容的详略、呈现顺序；然后只选其中一项作为观察项，其余项尽量挑选彼此接近的段落来对照。两件作品各取若干处承担同类功能的位置，按同一口径记录所测项。只有所测项确实变化、其余项保持接近时，才把结果归到该项；多项同时变化，就只能记录现象，不指定原因。找不到可对应的位置时，记为未比较，不勉强配对。
作品比较的适用边界，不覆盖阅读后的记忆、情绪或偏好：画面中某类安排出现得多，不能倒推读者更容易记住或更喜欢。要谈这类效果，需另做读者测试并记录样本；只有画面比较时，结论停在可观察项上，不能把更抓人写成作品属性。
读者评论
看完觉得自己以前画的就是灾难，脸都不要了。
随便点进来，结果一口气看了好几篇，内容靠谱。
这条评论只是想说我真的很喜欢这个站的内容，加油！
写得通俗，不像有的教程一堆术语看得头晕。
分格练了几天还是歪歪扭扭，看来真得慢慢磨。