本页分别说明跨格省略和远近景别的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「跨格省略」关注度 61、推荐指数 8.4，「远近景别」关注度 47、推荐指数 7.2，「跨格省略」的读者关注度更高。黄色樱花什么颜色好看。
跨格省略是相邻两格跳过一段本可画出的中间过程，靠两格之间可指认的状态差和同一事件链成立。判断时先找变化：位置、姿态或物件状态至少一项不同，且这些不同能由有限步骤接上；两格完全相同，空档再大也只是重复。动作场景多省在姿态之间，场景转换多省在时地之间，两类都要补得回来才算省略。没赶上末班车住在总裁家。
判断跨格省略，先找两格中同一动作的受力点，如手与物件、脚与地面。大赛聚集地爆料mrds聚集。前格停在接触前、后格已出现接触后的结果，而接触阶段既没画在格内也没有文字替代时，记省略候选；若受力对象换了或后格是另一动作的结果，不记。
跨格省略要求两格各自给出可比较的视觉状态，并且空档落在同一动作段内。若一格是纯文字、纯色块或封面题图，没有可对照的画面状态，或两格之间已换成另一组人物、地点，空档属于转场而不是跨格省略；只有旁白声称中间发生某事时，也不能补成省略。
远近景别是一格通过框边裁切与环境线索给出的假定观看距离，靠主体细节和环境关系的信息比例成立。判断时把它放进相邻格序列：同一主体在前后格中占画面的比例变化、环境显露多少，才让远近成为可比较的差异；孤立看一格，主体画得大也可能只是物体本身大。没有相邻格参照时，只能作较弱的判断。
远近景别是同一场景中主体与背景被画框纳入多少的差别，靠取景范围变化成立。判断时先选同一主体和同一观察方向，取主体轮廓最高、最低、最左、最右四点，分别量到最近画框边的距离；再看同一背景参照物被画框截去后还剩多少可辨边缘。四边距离整体缩小、背景可辨边缘也减少，记取景收近；四边距离整体增大、背景边缘增多，记取景放远。只有一侧距离变小而背景范围不变，先记主体位移或构图偏移，不判景别。
远近景别以完整、稳定的画框边界为前提。角色越出画框、边框残缺、无框构图或画格被页面版式倾斜放置时，取景范围没有固定外框可量，不能按主体大小排远近；只记该格可见内容。版式缩放或裁切改变画框比例时，先把画格还原到同一比例，再比较。
读者评论
纯文字看着有点抽象，脑子里搭不出画面。
边看边翻自己以前的稿子，越翻脸越红，哈哈。
默默看完，默默点头，然后默默去改稿。
感谢作者，这种基础知识反而最难找到讲明白的资料。