本页分别说明远近景别和留白作用的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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从读者数据看，「远近景别」关注度 69、推荐指数 9.2，「留白作用」关注度 75、推荐指数 7.3，「留白作用」的读者关注度更高。
远近景别决定读者站在哪里看：贴近时只见局部，环境要靠相邻格补足；退远时先读到关系，再分辨个体。
先沿主体外轮廓估出它在框内占的面积，再估背景还能分出多少独立块面；主体面积压过背景、背景只剩贴边碎块，取景趋近；主体面积小、背景块面连成片，取景趋远。红桃解说_日本视频家访后。面积只用于同页相邻格之间的相对比较，并保持相同缩放。
远近景别只对画格内可见的取景范围成立，框外草稿、被裁掉的区域和相邻格的留白不参与判断；同一格用速度线、重复残影或运动轨迹表现动作时，这些痕迹不能当作额外主体来估面积。画面若只剩抽象色块或装饰纹样，主体与环境无法分开，就只记录取景范围，不命名景别。
留白是画格里主动压低信息密度的那部分：密集线条与空区并置时，视线会先被高密度处吸住，再折回空处寻找缺失内容；密度差不存在，空白就不产生引导。
检查空白两侧线条端点：端点错开且需绕行才能相接，空白起分隔；端点直接对齐相接，只是线间余隙。
文字气泡内行距、标点四周的空白属于排版，不参与构图留白判断。达达兔顶级绝伦推理同居。
读者评论
以前老被人说画面乱，现在总算知道乱在哪了。
实践了几次还是手忙脚乱，看来得多画才行。
看完有点上头，见谁都想聊两句分镜。
理论看多了容易畏手畏脚，还是得敢画。
看完总算明白以前为啥老觉得画面乱，原来是视线引导没做好。