本页分别说明远近景别和视线引导的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「远近景别」关注度 41、推荐指数 8.5，「视线引导」关注度 66、推荐指数 7.0，「视线引导」的读者关注度更高。
远近景别不是场景中物体到读者的实际距离，也不是镜头焦距；它是取景框对主体与环境的裁切比例在读者心里形成的假定观看距离，靠主体被框边切掉多少、环境露出多少成立。同一场景只改裁切就能改变景别，而物体并没有移动；景别是连续刻度，不宜只分成近、中、远三档。
不要看主体画得大就判近景、画得小就判远景。嫰叶草欧洲码和亚洲码的区别。准确做法是先把同一场景的待比画格调到同一尺寸，再逐格看画格四角：四角都还有可辨环境、主体没有压住框边，取景偏宽；主体占住两角以上、环境只从边缝露出，取景偏近。接着核对主体与背景的遮挡层数是否朝同一方向变化；若四角表现与遮挡层数矛盾，先查缩放、透视或主体实际移动，不急着定景别。
远近景别不能只凭单幅里主体的大小下结论。它需要同一场景的对照画格，且各格边界、长宽比和缩放大致可比；相邻格若换了画格形状或经过缩放、拼接，只能各自记可见取景，不能排远近。画面没有可辨环境、主体与背景分不开，或主体被遮住时，也只记取景范围，不命名景别。主体在场景中的实际前后移动会改变大小，不能直接当成取景变化。
视线引导不是画一条箭头，也不是让画面所有元素都指向同一点；它是单格内部借强弱、方向和遮挡关系安排注意先后的机制，靠线索之间形成可跟随的承接而成立。线索彼此冲突时，目光会停在冲突处，而不是被顺利引向目标；它发生在格内，不等于页面层面的阅读顺序。大赛聚集地爆料mrds聚集。
不要把最亮或对比最强的点直接当作视线引导。更稳的做法先找能指方向的线索，如目光、肢体轴、长边和透视线，把每条线延长，记下它依次经过的区域；再检查这些区域能否排出两个以上停点。随后从后一个停点逆着线索回看，若能回到前一个停点且路径不靠画格边框补线，才记引导；回看断掉或只有单点，就只记视觉重心。
视线引导不等于画面里只要有目光或箭头就成立。它至少需要两个可辨停点和一条稳定方向线索，且线索与停点都在可见范围内；只有单点突出、方向指向框外或空白处时，只能记视觉重心或方向出框，不能补出框外路径。多条线索互相冲突、又无主次可辨时，应分别记录分支，不能合并成一条路线。没赶上末班车住在总裁家。还应分清画面提供的可走路径与读者实际浏览轨迹，后者不能由前者直接断定。
读者评论
看到一半忍不住拿笔在纸上比划，结果画满了整张。
作为读者第一次知道分镜还有这么多门道，挺有意思的。
本来只是随便逛逛，结果一口气看了好几篇，内容扎实。
看完心里痒痒的，想马上动笔试试。