本页分别说明视觉证据和作品比较的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「视觉证据」关注度 55、推荐指数 7.1，「作品比较」关注度 46、推荐指数 7.4，「视觉证据」的读者关注度更高。极品反差在线无删减。
视觉证据是能在同一画格中被重复指认的可见项：位置、形状或朝向能指到具体一处，且用它支撑的判断不必靠画外补充才成立。它靠共同定位与反常同时成立；只能靠旁白补足才看出的细节，至多是说明。
判断视觉证据，先写结论，再把结论拆成一处必须看见的差异：与什么相比、差异出现在画格中的哪一端、另一端是什么。然后在画格内指认差异的两端；只能找到一端，或差异要靠画格外的知识补足，就不能作为本格证据。最后做替换测试：把一个可见项换成近似的可见项，若结论仍然成立，说明该项没有区分力，应继续找更具体的标记。
视觉证据的适用边界还在于它不判定叙事权重：某物在画面中占的面积大、位置居中或线条更密，只能记为构图上的醒目，不能据此说它在故事里更重要。要谈重要性，得另找文字信息、前后格安排或重复出现等依据；只有画面时，结论应停在“此处画得醒目”，不升格为对作品结构的判断。
作品比较是按要回答的问题选择对照作品的读法：想解释某处做法的作用，就选背景相近而该做法不同的作品；想检验它是否普遍，就选背景差异大的作品。目的与选样不匹配，比较结论就不成立。
作品比较的判断，从“看起来不同”这个结果往回推：先把不同写成一句能在两作中分别指认的话，再为它设反例条件——在什么位置、出现什么情况就算推翻。然后带着这条反例条件在两部作品中各找至少两处同类段落，不在发现差异的那一段停留。反例出现时，把结论缩到“只在某类段落成立”，并写明这类段落的共同条件；反例未出现，也要登记搜索过的段落数量和位置，不能只写未发现。
作品比较的适用边界，落在两件之间的差与各件内部差的区分上：若同一件作品换几个取样段落后差异就超过两件之间的平均差，倒推可知这个平均差只描述本次取样，不是稳定的作品特征。此时不能把结果用于判断某个具体段落，也不能写成整体高下或读者感受；两边分布大幅重叠时，只能记为在该观察项和记录粒度下未形成可分辨差异。只有把内部差一并记录，并与之间差并列核对，结论才限于所取段落、观察项和范围，不外推到全作、作者或创作先后。
读者评论
边看边翻自己以前的稿子，越翻脸越红，哈哈。
有些例子要是能多配几张图就更好了，纯文字还是有点抽象。
跟我想的完全相反，一直以为格子越满越好。
看完心里痒痒的，想马上动笔试试。
嗯……有些点我觉得因人而异吧，读者习惯也不一样。