本页分别说明分镜笔记和视觉证据的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
本页同时整理了日韩综合第56页的相关要点，可与上面的内容对照阅读。
从读者数据看，「分镜笔记」关注度 49、推荐指数 8.7，「视觉证据」关注度 76、推荐指数 7.8，「视觉证据」的读者关注度更高。
分镜笔记把格序、视线落点和文字位置放到同一张待改的纸面上预演，让读者会从哪里看起、是否走岔在绘制前暴露；它记录可调整的安排与依据，不等同于成稿效果。大赛聚集地爆料mrds聚集。
拿一张打印的分镜稿，用铅笔在某一格上按笔记圈出要改动的范围：只圈人物、道具或背景中的一处，并写清改前改后。圈出的范围落在本格内，改前改后都能在同一格指认，这条笔记就可以交给画者。B站无需付费看大片网站。若圈完发现要同时改人物位置和背景透视，又说不清哪一项先动，就把笔记拆成两条，分别注明先后；再翻到相邻格，看同一范围是否接得上，接不上就补一句衔接说明。
画格里同时有台词、拟声字和人物动作时，分镜笔记只写画面内可见安排，不决定气泡位置、字号和字体；把这些写进笔记会与排版阶段冲突。若画面信息要靠排版才能成立，笔记只描述人物与道具的可见关系，不能代替排版方案。导航站。
视觉证据靠画面内可回看的差异成立：同一元素在前后格的位置、朝向或完整度发生变化，才把说法固定到可核对处。单处细节只能说明画了什么，需与另一处对照才谈得上支持判断。
把结论里的动词圈出来，例如推、看、递，再回到画格找动作的起点、手或物件的接触点、朝向线。能在画面上指出这些位置，这句话才按视觉证据记录；只看到人物最终姿势，找不到接触点或方向线，就只写姿势，不写动作结论。
用两格比较人物高矮或物件大小时，先看取景范围是否相近：一格特写、一格全景，画面尺寸差不能当作实际大小差。日本网红国产电影。只有找到同一参照物并能按它换算，或两格取景接近时，才可比较；找不到参照就分开记录，不合并成一条差异。
读者评论
实践了几次还是手忙脚乱，看来得多画才行。
看完回去把一整话都改了，累是累，效果确实好。
看完心里痒痒的，想马上动笔试试。
谢谢，看完心里有点数了，至少知道该往哪练。